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Buonaventura Bartalomei e Parigiotto eseguono il lodo delle pitture fatte da Duccio di Boninsegna nella parte posteriore della tavola raffigurante la Maestà (1310 ?)

Questa è la concordia che Buonaventura Bartalomei et Parigiotto ebero insieme dal fatto de la tavola de’ lavorio da la parte dietro.

L’Opera esegue i pagamenti ai maestri dela taglia.

Bartolomeo di Compagno, operaio, dà l’incarico, per la durata di cinque anni, a Agnolo di maestro Cola da Ovile, Marco di Minuccio Taglioli, Filippo e Ghezzo cannicciaio, di fare e di fiorire e dipegnare e bene aconciare a piacere dell’oparaio dela detta Huopara gl’infrascritti ceri grossi e quali s’apiccano e stanno apiccati nela chiesa maggiore del duomo Sante Marie de la città di Siena (…).

Benci di Cione da Firenze esprime parere in merito ad alcuni difetti nella costruzione del duomo nuovo.

Domenico di Agostino e Niccolò di Cecco del Mercia esprimono parere sulla continuazione della fabbrica del duomo.

I Dodici governatori del Comune deliberano in merito alla demolizione della parte pericolante del duomo nuovo.

(sul verso) Come si prese in Conseglio chel duomo si disfacia del mese di giug[n]o anni miletrecento LVII.

Francesco del Tonghio riceve da Domenico di Vanni, operaio, l’incarico di eseguire un leggio e due sedie per il coro del duomo.

Antonio di Brunaccio, maestro di pietra, si obbliga a restituire 26 lire ricevute dall’operaio durante i lavori fatti alla fabbrica del duomo o alla cappella del Campo.

Frate Niccolò di Mino, operaio, si accorda con Piero di Gionta da Rondine, Giovanni di Viva, Ruggero di Mone e Martino di Matteo, maestri di pietra, per la costruzione di uno edifiçio cioè uno casamento posto nel piano S. Marie (…).

Iacomo di Mino e Bartalo di Fredi ricevono da frate Niccolò di Mino di Ghida, operaio, l’incarico di dipingere in duomo una volta a lato a quella della cappella di S. Ansano.

I consiglieri dell’Opera incaricano Neri Ranuccioli di stimare i lavori fatti al coro da Francesco del Tonghio.

Lorenzo di Vanni e Nuccio di Neruccio ricevono l’incarico di dipingere e decorare el chapello della tavolla dell’altare maggiore di duomo (…).

Pietro di Migliore, operaio, insieme al camarlengo e ai consiglieri dell’Opera, stipula con Francesco del Tonghio e col figlio Giacomo i patti per l’esecuzione di lavori al coro.

Pietro di Migliore, operaio, insieme al camarlengo e ai consiglieri dell’Opera stipula con Bartolomeo di Tommè e con Mariano di Agnolo, orafi, i patti per l’esecuzione di otto statue per la cappella del Campo.

Pietro di Migliore, operaio, e i consiglieri dell’Opera danno incarico a Giovanni di Martino e ad Andrea di Giusto, orafi, di stimare i lavori eseguiti da Francesco del Tonghio e dal figlio Giacomo al coro del duomo.

Bartolomeo di Mino e Cecco del Giucca, maestri di legname, eseguono un lodo in una vertenza esistente tra l’Opera e Barna di Turino, maestro di legname, per la fornitura di legname usato per la fattura di tre portaceri grossi.

Giacomo di Francesco del Tonghio si impegna ad eseguire per l’Opera un tabernacolo da porre all’altare di S. Pietro secondo il disegno eseguito da Giacomo del Pellicciaio.

Cecco del Giucca e Stefano di Fantozzo, maestri di legname, eseguono il lodo di una tavola fatta per l’Opera da Francesco del Tonghio e dal figlio Giacomo.

Giacomo di Pietro e Francesco di Vannuccio eseguono il lodo del muro e del’apogio fatto dall’Opera al chasamento de’ figluoli che furo di misser Francescho e di Minnuccio di misser Bino e lloro nipoti [Accarigi] (…).

Bartolomeo di Tommè e Nello di Giovanni, orafi, accettano l’incarico, datogli da Francesco di Vannuccio, operaio, dell’esecuzione di quattro statue d’argento per il duomo.

Magio di Giovanni, campanaio, accetta l’incarico, datogli da Francesco di Vannuccio, operaio, dell’esecuzione di una campana per il duomo.

Pietro di Migliore, Giovanni di Martino e Agnolo di Vannuccio eseguono il lodo dei lavori eseguiti al coro da Francesco del Tonghio e dal figlio Giacomo.

Buonsignore di Fazio, operaio, e Francesco di Tonghio e Giacomo suo figlio stipulano i patti relativi alla continuazione dei lavori al coro.

Taddeo di Bartolo accetta da Francesco del Tonghio e dal figlio Giacomo l’incarico di dipingere tutte quelle fighure che [h]anno a stare sopra al choro de la detta chiesa magiore di Siena (…).

(sul verso) Chose di maestro Franciescho del Tonghio e di maestro Iachomo suo figliuolo.

Le chose di maestro Franciescho del Tonghio e di maestro Iachomo suo figliuolo, le quali si rischolsero da giuderi, so’ l’enfrascritte, le quali io Pietro di Bartalomeio kamarlengo stato del’Uopera per l’anno passato asegnio a voi Simone di Nichola kamarlengo nuovo dela detta Uopera per l’anno 1386 chominciando in chalende maggio anni detti (…).

Giacomo di Francesco del Tonghio e Mariano Romanelli espongono a Bonsignore di Fazio, operaio, le loro richieste per la continuazione del coro.

Ristoro di Lottino, Brizio di Casetto e Ambrogio di Giovanni eseguono il lodo di una graticola fatta da Andrea di Sano.

Andreoccio di Bartolomeo e Taviano di Niccolò del Bolgano da Volterra eseguono il lodo dei lavori eseguiti al coro dai maestri di legname Barna di Turino, Giovanni di Francesco e Luca di Giovanni.

Martino di Luca, maestro di pietra, e Domenico di Niccolò, maestro di legname, eseguono il lodo dei lavori eseguiti al coro dai maestri di legname Barna di Turino, Giovanni di Francesco e Luca di Martino.

Martino di Luca, maestro di pietra, e Domenico di Niccolò, maestro di legname, eseguono il lodo dei lavori eseguiti al coro dai maestri di legname Barna di Turino, Giovanni di Francesco e Luca di Martino.

Spinello di Luca da Arezzo scrive a Caterino di Corsino, operaio, dichiarandosi disponibile a venire a Siena.

Giovanni di Tofano di Magio, campanaio, domanda di rifare due campane per il duomo.

Luca di Bondì, campanaio, espone quanto di bisognio per l’esecuzione di una campana per il duomo.

Caterino di Corsino, operaio, e i consiglieri dell’Opera danno incarico a Catelano di Paolo da Orvieto e a Giovanni di Tofane di Magio, campanai, di eseguire due campane per il duomo.

Giacomo di Andreuccio, Turino di Sano e compagni orafi fanno richiesta a Caterino di Corsino, operaio, di poter eseguire per conto dell’Opera una statua d’argento raffigurante S. Vittore o S. Crescenzio.

Ginevra moglie di Cecco di Piero riceve da Caterino di Corsino, operaio, la dichiarazione dell’incarico di eseguire un fregio per l’altare maggiore.

Caterino di Corsino, operaio, e i consiglieri dell’Opera danno incarico a Sano di Matteo, Nanni di Giacomo e a Giacomo di Corso, detto Papi, da Firenze di eseguire un fonte battesimale.

Francesco di Valdambrino, Nanni di Giacomo e Cristoforo da Monteron Griffoli fanno richiesta a Caterino di Corsino, operaio, del travertino necessario per i lavori della loggia di S. Paolo.

Caterino di Corsino, operaio, e i consiglieri dell’Opera incaricano Iacopo della Quercia, Turino di Sano e il figlio Giovanni dell’esecuzione di storie per il fonte battesimale della chiesa di S. Giovanni.

Il Concistoro autorizza Caterino di Corsino, operaio, di proseguire la costruzione del lato del fabbricato di S. Paolo che guarda verso il Campo.

Turino di Matteo, operaio, dà incarico ad Alberto di Betto da Assisi di eseguire quattro statue di legno per la cappella del Crocifisso.

Il Consiglio generale delibera in merito all’elezione di quindici cittadini i quali insieme agli operai della loggia e chiesa di S. Paolo decidano circa la prosecuzione dei lavori.

Nanni di Giacomo da Lucca fa richiesta di lavorare alla loggia di S. Paolo.

L’Opera richiede al Comune di provvedere ad aumentare le sue entrate tramite l’imposizione a suo vantaggio di tasse sugli stipendi dei soldati e degli ufficiali.

Pietro di Beltramo da Milano e compagni fanno richiesta del travertino necessario per i lavori della loggia di S. Paolo.

Agostino di Niccolò espone i lavori fatti nel pavimento del duomo e riceve il saldo di quanto dovutogli.

Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, dà incarico a Bastiano di Corso da Firenze di eseguire un fregio nel pavimento presso l’altare maggiore.

Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, dà incarico a Nanni di Giacomo da Lucca di cavare marmo dalle cave dell’Opera.

Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, dà incarico a Marco di Matteo da Monticiano di trasportare marmo a Siena dalla cava di Rosia.

Pippo di Giovanni, maestro di pietra, dà incarico a Agnolo di Papi da Quaracchi, presso Firenze, di portare marmo da Pisa a Siena per il fonte battesimale di S. Giovanni.

Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, dà incarico a Goro di Neroccio di eseguire una statua di ottone per il fonte battesimale di S. Giovanni.

Lorenzo Ghiberti informa Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, sull’esecuzione delle storie per il fonte battesimale di S. Giovanni e, in particolare, giustifica il ritardo nella realizzazione dovuto al fatto di essersi allontanato da Firenze a causa della peste.

Lorenzo Ghiberti informa Giovanni di Turino sull’esecuzione delle storie per il fonte battesimale di S. Giovanni, chiede la collaborazione dello stesso, lo invita a recuperare per suo conto alcune carte prestato a Goro di Neroccio, poi finite in mano di Domenico di Niccolò, e gli chiede di salutare per suo conto Francesco di Valdambrino.

Lorenzo Ghiberti informa Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, sull’esecuzione delle storie per il fonte battesimale di S. Giovanni e chiede informazioni circa la loro doratura.

Lorenzo Ghiberti chiede a Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, la restituzione della storia del battesimo per alcune rifiniture e informazioni circa la doratura delle altre storie.

Lorenzo Ghiberti informa Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, sull’esecuzione delle «storie» per il fonte battesimale di S. Giovanni e in particolare sul pagamento di alcune gabelle.

Lorenzo Ghiberti informa Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, sull’esecuzione delle «storie» per il fonte battesimale di S. Giovanni e chiede il versamento di 80 fiorini per la doratura.

Lorenzo Ghiberti informa Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, sull’esecuzione delle storie per il fonte battesimale di S. Giovanni e sulla doratura di quella raffigurante il battesimo.

Lorenzo Ghiberti informa Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, sull’esecuzione delle storie per il fonte battesimale di S. Giovanni, chiede l’invio dell’oro per la doratura e dà notizia del prelievo di 200 fiorini a carico dell’Opera dal banco di Antonio Pini.

Lorenzo Ghiberti informa Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, sull’esecuzione delle storie per il fonte battesimale di S. Giovanni e, in particolare, sulla doratura delle stesse e dà ragguagli circa i pagamenti ricevuti nel passato.

Cristoforo di Francesco informa Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, dell’invio da Orvieto di un canape, dando indicazioni per il pagamento dello stesso.

Cristoforo di Francesco informa Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, della fattura in Orvieto di un canape e del peso e costo dello stesso.

Cristoforo di Francesco informa Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, dell’invio da Orvieto di un canape, dando indicazioni per il pagamento dello stesso.

Donato di Niccolò - Donatello - e Michele di Bartolomeo - Michelozzo - danno indicazioni per il pagamento di una storia eseguita per il fonte battesimale di S. Giovanni.

Iacopo della Quercia dà informazioni a Bartolomeo di Giovanni di Cecco, operaio, su alcuni ingegneri idonei a continuare la progettazione della fabbrica di S. Paolo.

Il Concistoro delibera di devolvere all’Opera parte degli introiti della gabella della carne, quale restituzione di prestiti avuti, da investire nei lavori alla fabbrica di S. Paolo.

Il Concistoro delibera di sospendere il salario di Iacopo della Quercia, operaio, a causa del suo trattenersi a Bologna.

Giovanni di Pietro di Ghezzo Borghesi, operaio, fa istanza alla Biccherna affinché sia mandata ad esecuzione una sentenza pronunciata contro Priamo della Quercia e gli altri eredi di Iacopo relativa al pagamento dei debiti di quest’ultimo.

Giovanni di Pietro di Ghezzo Borghesi, operaio, dà incarico a Giovanni di Guasparre da Volterra di eseguire nel duomo un occhio di vetro dipinto.

Il Consiglio generale delibera, su richiesta della Biccherna, lo acconcime della capella di S. Sano di Castelvechio.

Andrea di Francesco di Valdambrino, maestro di legname, stipula i patti per il matrimonio della figlia Paola con Andreoccio di Nanni pizzicaiolo. L’atto è redatto da Cristoforo Felici.

Giovanni di Pietro Borghesi, operaio, affida a Niccolò di Giovanni di Ventura la fornitura di ceri per la durata di cinque anni.

I provveditori di Biccherna affidano a Francesco di Turino, Giovanni di Cinquino, Matteo di Meo e Pasquino di Checco i lavori necessari alla torre e al tetto del palazzo podestarile di Montalcino.

Mariano Bargagli, operaio, affida a Bartolomeo di Mariano, detto il Mandriano, scalpellino, l’esecuzione di una storia nel pavimento esterno del battistero di S. Giovanni.

Mariano Bargagli, operaio, affida a Urbano di Pietro da Cortona e a Bartolomeo suo fratello la costruzione di una cappella per l’altare della Madonna delle Grazie.

Tommaso di Paolo e compagni orafi fanno istanza a Mariano Bargagli, operaio, di poter eseguire una statua di argento raffigurante S. Bernardino.

Cristoforo Felici, operaio, e i deputati della Balìa deliberano di dare mandato al camarlengo dell’Opera di pagare quanto necessario per trattenere Donato di Niccolò - Donatello -, al servizio dell’Opera stessa.

Leonardo Benvoglienti scrive da Roma a Cristoforo Felici, operaio, chiedendo di prendere Francesco di Bartolomeo, pittore, al servizio dell’Opera e di salutare per suo conto Donato di Niccolò (Donatello).

Niccolò Severini scrive da Napoli a Cristoforo Felici, operaio, chiedendo di prendere Andrea dall’Aquila, allievo di Donatello, al servizio dell’Opera.

Antonio Federighi propone a Cristoforo Felici, operaio, l’acquisto di marmo, lo informa dei lavori alle logge dette del papa e chiede indicazioni per l’esecuzione di opere per la cappella di piazza.

Il Concistoro delibera che Cristoforo Felici, operaio, affidi a Lorenzo di Pietro, detto il Vecchietta, l’esecuzione di due statue una delle quali raffigurante S. Pietro.

Bartolomeo di Giovanni, rettore della chiesa di S. Pellegrino, e Antonio di Baccio e Tone di Pietro, canonici, affidano a Andrea di Vannuccio Cinquini i lavori necessari alla chiesa suddetta.

Tommaso di Paolo Montauri, Francesco di Antonio, Francesco di Giacomo e Ambrogio di Meo eseguono il lodo di una statua d’argento raffigurante S. Pietro, opera di Francesco di Pietro.

Nello di Francesco Grazzini, ligrittiere, si fa fideiussore di Gioacchino di Giovanni, miniatore, nei confronti di Cipriano Corti, operaio.

Pellegrino di Mariano s’impegna con Alberto Aringhieri, operaio, ad eseguire pitture nella tribuna del duomo.

David del Ghirlandaio che fa musaico, di quel di Firenze, prende in affitto da Stefano di Agostino una casa alla Postierla.

Conti dell’Opera con Giacomo di Bartolomeo pittore.

Gli operai incaricano il camarlengo dell’Opera di provvedere al pagamento del salario di Giovanni Andrea di Carlo Galletti, discepolo di Giacomo Cozzarelli.

Il cardinale Spinola concede a Baldassarre Peruzzi licenza di poter portare marmo da Roma per l’altare maggiore del duomo di Siena.

Baldassarre Peruzzi s’impegna al pagamento di quanto dovuto a Girolamo d’Agnolo, muratore, per prestiti ricevuti.

Francesco di Domenico e Giovanni di Niccolò, deputati dell’Arte dei muratori, danno incarico a Bartolomeo di Bastiano Neroni, detto il Riccio, di eseguire pitture in duomo nella cappella dei Quattro Coronati.

Giovanni Battista di Domenico, scalpellino, accetta l’incarico di eseguire una tavola da porre in duomo nell’altare maggiore.

Francesco Tolomei, operaio, dà a pigione a Girolamo De Vecchi, per conto degli eredi di Baldassarre Peruzzi, un podere posto presso la chiesa di S. Pietro alla Magione.

Bartolomeo di Bastiano Neroni, detto il Riccio, giudica i lavori di pittura e doratura fatti all’organo da Girolamo di Francesco e Niccolò di Pier Paolo.

Pastorino di Giovanni s’impegna a portare a conclusione l’occhio di vetro della facciata del duomo.

Pastorino di Giovanni rilascia quietanza di quanto ricevuto dall’Opera per tutti i lavori da lui fatti in duomo.

Bartolomeo di Bastiano Neroni, detto il Riccio, espone a Marcello Tegliacci, operaio, alcune modalità per l’esecuzione di un coro ligneo in duomo.

Bartolomeo di Bastiano Neroni, detto il Riccio, spiega a Marcello Tegliacci, operaio, il motivo del suo trattenersi in Lucca.

I giudici di Rota sentenziano in merito alla vertenza sorta tra Bartolomeo di Bastiano Neroni, detto il Riccio, e l’Opera.

Benedetto di Giovanni da Montepulciano presenta a Marcello Tegliacci, operaio, le condizioni per l’esecuzione di un leggio.

Domenico di Filippo Cafaggi detto Capo, e Benedetto di Giovanni da Montepulciano presentano a Marcello Tegliacci, operaio, le condizioni per l’esecuzione di un leggio.

Giovanni Battista Piccolomini, operaio, affida ai fratelli Giovanni Battista e Bastiano di Bastiano l’esecuzione di un candeliere d’argento.

Giovanni Battista Piccolomini, operaio, affida a Domenico di Filippo Cafaggi detto Capo, e Anton Maria, detto il Mugnaino, l’esecuzione di un ornamento di marmo per l’altare posto sotto l’organo.

Benedetto di Giovanni da Montepulciano e Giovanni Gennari lodano un armadio fatto per la sacrestia da Giovanni Battista di Lorenzo.

Flaminio del Turco loda l’ornamento fatto da Domenico di Filippo Cafaggi detto Capo, e Anton Maria dell’Abate alla statua raffigurante papa Alessandro III.

Bernardino di Teseo, Francesco Francese e Domenico Colombini lodano una scansia per tener libri fatta da Benedetto Amaroni.

Domenico, detto Colombo, e Alamanno Alberti stimano un cancello fatto da Bernardino da Tressa alla cappella di Tressa.

Bastiano Argentini presenta la nota dei lavori fatti per l’Opera e ne chiede il pagamento.